在第21個世界知識產(chǎn)權日前夕，逾70家影視傳媒單位及500多名藝人聯(lián)合發(fā)聲，直指切條、搬運、速看、合輯等網(wǎng)絡短視頻“二創(chuàng)”存在的侵權問題。幾乎同一時間，版權管理部門也積極表態(tài)，稱將對此繼續(xù)加大打擊力度。
3分鐘電影速看、××帶你看電影、電視劇情節(jié)解說……在許多短視頻平臺上，這類拿著原片素材，自行剪輯添加點評和配樂的二次創(chuàng)作蔚然成風。一方面，在碎片化時間和快餐文化時代，用戶樂于接受這種“濃縮”視頻，高效率地獲取故事的精彩情節(jié)和精彩畫面;另一方面，影視素材唾手可得，片段剪輯隨意為之，解說點評張口就來，極低的制作門檻，也為大規(guī)模量產(chǎn)及小號矩陣推送提供了可能。需求正旺，供給方便，這類視頻已經(jīng)形成了成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，“產(chǎn)品”占到了短視頻平臺內(nèi)容總量的10%左右，不斷蠶食正規(guī)影視市場的用戶和流量，損害著電影、電視劇制作方的利益。
根據(jù)《著作權法》，“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”，不算侵權。但如何界定“適當引用”，在實際操作中，卻并沒有一個量化的標準。一事一議，客觀上導致了“維權難度大，懲罰力度輕，侵權代價小”的現(xiàn)實痛點。可觀的流量效益，幾近于無的連帶責任，平臺自然難有動力去打擊種種“二次創(chuàng)作”?？蓡栴}在于，當導演精心設計的鏡頭語言被解構(gòu)，編劇精思妙想的懸念設置被劇透，演員千辛萬苦的動作臺詞被拼湊，也就大大透支了電影、電視劇的市場價值，無異于竭澤而漁。
短視頻“二創(chuàng)”的野蠻生長，讓人們再次看到了侵權問題的無處不在。法律是道德的底線，面對“拿來主義”的創(chuàng)作者，作為傳播中介的短視頻平臺，不能以“民不舉官不究”規(guī)避責任，更不能在法律的“是與非”上咬文嚼字，而要從社會影響的“好與壞”上考慮問題。主動全面履行主體責任，切實加強版權制度建設，完善版權投訴處理機制，探索“二次創(chuàng)作”與影視制作共贏的方式，避免劣幣驅(qū)逐良幣，才是講責任有擔當?shù)谋憩F(xiàn)。
更進一步看，隨著傳播手段的發(fā)展、傳播介質(zhì)的多樣，侵權注定是一個隨傳播方式迭代更新的課題。避免規(guī)則的一時滯后，成為亂象的滋生盲區(qū)，就要不斷在全社會強化版權保護意識。每個人都繃緊這根弦，對涉嫌侵權的內(nèi)容保持警惕、用腳投票，版權保護才不會被架空侵蝕。
關鍵詞： 二次創(chuàng)作 短視頻搬運
