前段時間，由徐正溪、孟子義主演的《花琉璃軼聞》的角色妝造受到了不少好評，包括“認(rèn)真設(shè)計發(fā)型+多用發(fā)包”“終于有一部劇在好好梳頭”等。越來越多發(fā)型簡約的作品出現(xiàn)，令觀眾對于盤發(fā)、發(fā)包等古裝發(fā)型元素的好感度不斷走高，同時，發(fā)型是否復(fù)雜、頭飾是否多、造型是否還原某個朝代的樣式，也成為觀眾判別一部劇妝造是否用心的標(biāo)準(zhǔn)。
另一方面，一些漢服UP主或者國風(fēng)秀臺上的妝造也常常被拿出來與影視劇中的妝造作比較，某些國風(fēng)妝造自然也會受到不少好評。今年，我們也看到一些古裝UP主或者國風(fēng)妝娘參與到了影視作品中，比如《花琉璃軼聞》的妝造工作有古風(fēng)妝娘的參與，3月殺青的網(wǎng)劇《風(fēng)舞雁華》女主角的扮演者是古裝UP主四月晨晨呀，以及3月開機的短劇《織來云簇錦》中，古裝UP主參商同時以女主角的扮演者和藝術(shù)顧問的身份參與其中。
(資料圖片僅供參考)
雖然目前尚未形成較大趨勢，但已經(jīng)有古裝UP主開始為入局影視作品探路。古裝UP主未來能否成為短劇妝造工作一股新的力量？短劇妝造與長劇有何差異？帶著一系列問題，骨朵找到了《長月燼明》《沉香如屑》等劇集的知名妝造師曾明輝，和負(fù)責(zé)把控《織來云簇錦》妝造工作的古裝UP主參商，聊聊關(guān)于短劇妝造工作背后的那些事。
降本節(jié)流，短劇妝造師來源何處？
除了自己參與長劇和短劇妝造工作之外，曾明輝的藝峰影業(yè)就是一所妝造師培訓(xùn)學(xué)校，從學(xué)生到徒弟，大妝造師帶領(lǐng)小妝造師一起工作成為常態(tài)。
也有一些從知名妝造師培訓(xùn)機構(gòu)學(xué)成的學(xué)生會流入短劇行業(yè)。比如曾明輝接到大項目后通常只能帶兩個學(xué)生，剩下的學(xué)生則會有人參與到短劇項目中。
因為短劇妝造預(yù)算普遍比長劇低，藝峰影業(yè)會根據(jù)每部作品的預(yù)算，分別派一助、二助、三助等級別的妝造師去參與不同的項目。曾明輝本人一般很少接短劇的妝造工作，但他會為徒弟做整體把控。
大概從前年開始，參商就收到了很多短劇邀約，簡單地接洽下來，大部分短劇選擇UP主合作是傾向于UP主的流量加持。短劇不同于長劇或者大制作上星劇，對于制作和演技打磨上則可以放寬要求。最終選擇出演《織來云簇錦》，是因為劇組同意了她最大程度的把控妝造的要求，以及可以提出一些從前期劇本到后期制作的意見。因此這個項目的妝造工作，她有著較大的話語權(quán)，包括化妝師也是與自己合作多年的段段。
演員自帶化妝師入組實屬常態(tài)，這種情況曾明輝也已經(jīng)遇到過很多次。每當(dāng)遇到這種情況時，曾明輝都需要先告訴演員個人的妝造師妝造的流程，如果該妝造師學(xué)不會的話，他會派團隊從旁輔助幫助UP主提升專業(yè)水準(zhǔn)?！暗绻輪T習(xí)慣了與某個妝造師合作，而妝造師的技術(shù)又沒有變化時，演員的外觀形象也很難有突破和驚喜?！?/p>
曾明輝團隊也曾與做妝造工作的UP主有過合作，“舞臺妝容和影視妝容不同，舞臺妝容可以濃一些，但影視妝容需要薄透?！彼?strong>一般情況下，他們與UP主的合作形式是由專業(yè)妝造師帶領(lǐng)UP主組成團隊完成妝造工作。
資金有限，為愛發(fā)電
曾明輝表示，短劇的妝造預(yù)算一般在10萬到2、3百萬不等，而且其中還包含著服裝的費用。耗時方面，需要妝造師在妝造上預(yù)留的時間，也會有3天到兩個月左右不等的差異。有些短劇的妝造工作考慮到節(jié)約成本的需求，會使用妝造師或劇組另一部作品所用到的飾品道具，也有的劇組會選擇在網(wǎng)上租賃服裝，然后根據(jù)個人需求對服裝進行簡單的改造。
從妝造要求來看，短劇追求節(jié)約，長劇則更多是從藝術(shù)創(chuàng)作角度出發(fā)，選擇定制。比如曾明輝所做的妝造基本都是定制，因為一個角色從頭到腳的形象需要一個完整一體化的概念，而不是拼湊縫合。但妝造師有時候也會出于人情幫忙，偶爾降低要求。
對于UP主而言，包攬妝造工作則可能是一件吃力不討好的事情。比如參商在《織來云簇錦》中服化造型方面所產(chǎn)生的費用是自掏腰包，雖然同時做著兩項工作，拿的是一份工資，主要還是因為妝造部分的工作是她自愿承擔(dān)，這樣她主控妝的造訴求可以百分百落實。不過，畢竟演戲只是出于熱愛以及想要產(chǎn)出自己喜歡的作品，參商的主要工作還是自媒體，而且即使是出于對作品的負(fù)責(zé)任的態(tài)度，參商也不會往娛樂圈發(fā)展。
不同于大項目的財大氣粗，對于需要精打細(xì)算控制成本的短劇而言，工作的信條是“能省則省”。如果不是自掏腰包，參商覺得劇組是很難接受花錢請UP主負(fù)責(zé)妝造工作的。因此，雖然看起來選用UP主出演并由她們自擔(dān)妝造，對于劇組而言是節(jié)約成本的做法，但這其實是UP主自愿讓渡權(quán)益前提下的個例，并不具有普適性。
“降本”是劇組選擇邀請古裝妝娘或UP主參與妝造的一大前提，比如參與《花琉璃軼聞》妝造工作的古裝妝娘曾在社交平臺的評論中提到該劇預(yù)算有限。而即使是短劇，制作公司選擇已經(jīng)成立工作室或公司的團隊負(fù)責(zé)妝造工作才是常態(tài)，比如大芒短劇就有固定的妝造團隊。另一位負(fù)責(zé)短劇宣發(fā)工作的早早（化名）也告訴骨朵，他們公司與妝造團隊一般都是項目制的合作形式，但也基本都會選擇已經(jīng)成立公司的團隊合作。
就收入狀況而言，短劇妝造工作其實并無可觀的利潤。參商坦言，參演小制作短劇的片酬無法與以UP主身份接品牌廣告的收入相提并論，選擇參與項目是出于熱愛和真誠的互換。
“還原”真的難實現(xiàn)嗎？
如今古裝劇常常會面對的輿論是，“角色妝造對于歷史的還原度還沒有UP主的高”。但當(dāng)真正進入影視創(chuàng)作的流程中，參商才發(fā)現(xiàn)，UP主的妝造和影視劇的發(fā)型制作手法真的是完全不同。
是否還原朝代發(fā)型、如何去做還原，是需要造型師們做很多考量的。比如為了減少演員的負(fù)擔(dān)，“做發(fā)型的時候，考慮到分區(qū)+發(fā)包會拉扯頭皮，而且演員拍戲一天待機時間很長，所以為了避免演員頭皮痛影響拍戲，一般古裝劇會用成品發(fā)包或者直接挽發(fā)髻到演員頭上?！?/p>
也可能是為了節(jié)約成本，所以劇組在發(fā)型方面不會做得很精細(xì)?！跋裎覀冞@樣的小劇組，每天化妝和做發(fā)型的時間可能只有1小時左右，時間非常緊張?！?/p>
另外，參商覺得可能也有妝容審美流行趨勢和變化的影響?！耙恍┤说膶徝揽赡軙咏F(xiàn)代感妝容，比如落實到朝代的古代成年女子發(fā)型幾乎是全盤發(fā)的，但影視劇追求好看會保留披發(fā)；比如粗眉可能符合當(dāng)下的審美，但是細(xì)眉更有古典感；還有一個細(xì)節(jié)是，現(xiàn)在很多人都會用仙子毛（假眼睫毛的一種），但古代妝容卻不強調(diào)睫毛。當(dāng)這些細(xì)枝末節(jié)的地方出現(xiàn)差異的話，妝造的韻味自然會有所不同?！?/p>
就成本方面來說，參商拍一次視頻的妝造費用大概五百左右，并不會耗費太高成本。當(dāng)然，成本問題可能也會與用料、妝造師定價等方面有關(guān)，比如《花琉璃軼聞》雖然造型被觀眾夸贊，但關(guān)于飾品看起來有廉價感的討論也不少。
而關(guān)于盤發(fā)、發(fā)包成為觀眾判別一部劇的妝造工作是否用心的標(biāo)準(zhǔn)，曾明輝表示應(yīng)該視情況而定?！叭绻麆〖墓适卤尘笆翘瞥脑挘冒l(fā)包肯定不會太多，如果是仙俠劇，則需要呈現(xiàn)輕盈飄逸的感覺，也不會用太多發(fā)包?！?/p>
除了項目類型之外，會否用到發(fā)包，也需要根據(jù)演員的發(fā)量而定?！捌鋵崒τ谀承┰煨投裕蠖鄶?shù)人的發(fā)量都顯得比較少，才會需要用到發(fā)包輔助做造型?！?/p>
其實拋開“還原”要求，從創(chuàng)作角度來看，妝造師自由發(fā)揮無可厚非，畢竟觀眾看劇，“欣賞美”也是一種目的，除了一比一還原外，融合某些元素的新造型同樣有機會出彩。但是對于“定制難”的小成本短劇而言，“還原”可能會是低成本最有機會出彩的一種方式。UP主小成本妝造的經(jīng)驗也值得借鑒。
當(dāng)然，妝造師審美的整體性與潮流感、對飾品和服裝搭配的創(chuàng)新性、在美學(xué)上的創(chuàng)造力等等，才是影視劇妝造成功與否更為重要的因素。
責(zé)任編輯：李楠
分享到：版權(quán)聲明：凡注明來源“流媒體網(wǎng)”的文章，版權(quán)均屬流媒體網(wǎng)所有，轉(zhuǎn)載需注明出處。非本站出處的文章為轉(zhuǎn)載，觀點供業(yè)內(nèi)參考，不代表本站觀點。文中圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)收集整理，僅供學(xué)習(xí)交流，版權(quán)歸原作者所有。如涉及侵權(quán)，請及時聯(lián)系我們刪除!關(guān)鍵詞：
