未通知便下架 創(chuàng)作者不滿迪士尼

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伊麗莎·斯金納（Eliza Skinner）是迪士尼旗下流媒體平臺(tái)Disney+上一檔喜劇脫口秀《耐德闖地球》（Earth to Ned）的首席編劇，這檔節(jié)目以一位來到地球的外星人作為主持人，邀請名流藝人到他的飛船里接受訪談。不過，今年5月底，這檔節(jié)目被Disney+下架了，而下架前，斯金納本人并未得到任何通知，她還是在一篇行業(yè)自媒體的文章中得知這一消息。5月起，將有70多部影視劇和節(jié)目從Disney+下架，其中就包括《耐德闖地球》。斯金納透露，由于《耐德闖地球》被平臺(tái)歸為流媒體綜藝節(jié)目，因此編劇和演員都不會(huì)得到合同中規(guī)定的剩余報(bào)酬。雖然對斯金納來說，下架節(jié)目并未給她造成經(jīng)濟(jì)上的損失，但此后她將無法再以《耐德闖地球》作為自己的名片拓展新的節(jié)目，而且她手中也沒有這檔節(jié)目的實(shí)體拷貝。斯金納參與了近期的美國編劇大罷工，她告訴媒體，“我在乎的是資本對創(chuàng)造力價(jià)值的尊重，我們花費(fèi)了那么多時(shí)間在節(jié)目上，平臺(tái)是否應(yīng)該打電話親自告知我下架的事情？至少應(yīng)該讓我們了解一下自己的工作領(lǐng)域發(fā)生了什么事。貶低編劇的工作是如今好萊塢業(yè)界的整體風(fēng)氣，我們要抗?fàn)幍木褪沁@個(gè)?！?/p>

迪士尼首席財(cái)務(wù)官克里斯蒂娜·麥卡錫（Christine McCarthy）在5月上旬的公司財(cái)報(bào)電話會(huì)議上宣布，迪士尼將“下架流媒體平臺(tái)的部分內(nèi)容”。此前，迪士尼一直在進(jìn)行裁員，在6月2日提交的一份文件中，迪士尼披露，它將從被砍掉的節(jié)目中減記（編者注：減記，一般用來指資產(chǎn)賬面價(jià)值的降低。）15億美元，預(yù)計(jì)第三季度，還將有更多內(nèi)容從平臺(tái)上消失。電影制作人阿什莉·阿維絲（Ashley Avis）是2020年上線Disney+的影片《黑神駒》（Black Beauty）的導(dǎo)演兼編劇，這部改編自經(jīng)典小說的電影也在下架之列。阿維絲表示，“我當(dāng)然會(huì)很好奇迪士尼做出這個(gè)決定的原因，作為創(chuàng)作者，我們很難猜測平臺(tái)希望我們往哪個(gè)方向進(jìn)行創(chuàng)作?！?/p>

自5月26日起，從Disney+和Hulu撤下的劇集包括：《Y：世上最后一個(gè)男人》（Y: The Last Man）、《木偶臉》（Dollface）和《本尼迪特天才秘社》（The Mysterious Benedict Society），以及基于電影《小魔仙》（Willow）、《野鴨變鳳凰》（Mighty Ducks）、《古惑丑拍檔》（Turner & Hooch）等改編的劇集。下架的電影包括肯尼思·布拉納執(zhí)導(dǎo)的《阿特米斯的奇幻歷險(xiǎn)》（Artemis Fowl），以及去年上線的重拍版《兒女一籮筐》（Cheaper by the Dozen）等。菲比·羅賓遜（Phoebe Robinson）是喜劇系列《萬物皆垃圾》（Everything"s Trash）的主創(chuàng)兼主演，該劇去年7月在有線電視網(wǎng)Freeform上首播，之后登陸Hulu。劇集被Hulu下架時(shí)，羅賓遜同樣沒有接到通知。羅賓遜不無遺憾地感慨，平臺(tái)給予這部劇的時(shí)間太短，都沒能來得及找到適合它的觀眾，特別是考慮到這部劇其實(shí)意在凸顯女性成長主題。羅賓遜認(rèn)為，“當(dāng)一部劇正慢慢地吸引到越來越多的觀眾，而主創(chuàng)也為了劇集全力以赴時(shí)，平臺(tái)卻突然告訴我們資金枯竭了？”其實(shí)在迪士尼之前，已經(jīng)有數(shù)家大型媒體公司為削減開支而采取此類措施。

今年1月，華納兄弟探索公司和Roku與Tubi兩家公司簽訂合同，將該公司的一些內(nèi)容投放到這兩家公司的平臺(tái)上，包括《西部世界》《時(shí)間旅行者的妻子》和《渣男島》等。去年，華納兄弟探索公司就宣布將把這些內(nèi)容和其他一些內(nèi)容捆綁授權(quán)給部分免費(fèi)廣告支持型流媒體平臺(tái)。有線電視Showtime頻道今年1月也將該公司流媒體平臺(tái)上一些短命的原創(chuàng)劇集下架，包括《開玩笑》（Kidding）、《超蓬勃：優(yōu)步之戰(zhàn)》（Super Pumped）及《美國之銹》（American Rust）等。如果說流媒體時(shí)代曾彰顯的最大魅力就是擺脫線性電視頻道的固有限制，給數(shù)不清的作品提供廣袤無垠的平臺(tái)，那么現(xiàn)在它已經(jīng)失去了這種優(yōu)勢。作品消失不見，只不過是流媒體平臺(tái)給創(chuàng)作者帶來的又一次挫敗?！赌偷玛J地球》的編劇之一尼克·威格（Nick Wiger）給有線電視臺(tái)和流媒體均創(chuàng)作過節(jié)目，他認(rèn)為，“在待遇相同的情況下，大多數(shù)人會(huì)選擇與電視網(wǎng)或有線電視合作，而不會(huì)選擇流媒體，因?yàn)榍罢叩幕貓?bào)率更好，而且更有可能獲得剩余報(bào)酬。但最近兩年，大批影視作品項(xiàng)目從傳統(tǒng)電影公司和電視頻道轉(zhuǎn)入流媒體平臺(tái)，行內(nèi)人士必須接受，‘要么為流媒體平臺(tái)干活，要么就沒活可干’的現(xiàn)實(shí)?！眲?chuàng)作者們紛紛表示，他們愿意就如何處理那些被平臺(tái)視為有價(jià)值的項(xiàng)目展開商討，但這說起來容易做起來難，因?yàn)椴粌H內(nèi)容被平臺(tái)下架的原因缺乏透明度，節(jié)目上線期間的收視數(shù)據(jù)也一直不透明。伊麗莎·斯金納強(qiáng)調(diào)，“我們不知道現(xiàn)在該往哪個(gè)方向策劃，因?yàn)槲覀冞@些創(chuàng)作者根本不知道發(fā)生了什么。打個(gè)比方，美術(shù)館的管理者不會(huì)因?yàn)槿藗冊谀撤嬊暗耐Ａ魰r(shí)間較短，就把它扔進(jìn)垃圾桶；一旦美術(shù)館這么做了，觀眾的想法自然就是‘好的，那幅畫不值錢了’?！?/p>

責(zé)任編輯：李楠

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