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劇集與電影雖說(shuō)在拍攝和播映方式上有著巨大不同，可在一個(gè)方面卻是近似的，那就是——對(duì)反響和關(guān)注熱度的需求?？梢哉f(shuō)，它們直接影響到影視作品的成與敗，影響到創(chuàng)作者和投資人能否繼續(xù)他們的事業(yè)。對(duì)于那些耗資巨大，兼具名氣與實(shí)力的拍攝團(tuán)隊(duì)的作品而言，更是如此——一方面在開(kāi)播前及播出時(shí)，通過(guò)多種手段推高輿情和話題點(diǎn)；另一方面也很容易成為媒體、同行和觀眾共同瞄準(zhǔn)的“靶子”。
最現(xiàn)成的例子，是開(kāi)播前即已眾望所歸的《潛行者》。導(dǎo)演高寒雖不被普通觀眾所熟知，但其參與執(zhí)導(dǎo)的劇目中已有《浮城謎事》《慶余年》這種級(jí)別的作品。余飛是成名已久的編劇，從《重案六組》系列到《巡回檢察組》，其巔峰時(shí)基本可以算作“國(guó)民劇”量級(jí)的編劇。擁有著黃曉明、蔣欣、萬(wàn)茜、王志飛、石文中的表演團(tuán)隊(duì)，無(wú)論如何都不能算弱，更何況還有史曉亮、馮暉、趙毅奉獻(xiàn)的驚喜。其他角色的扮演者里，李念成名已久，近年有《雪中悍刀行》《都挺好》等熱劇加持，郭虹是“正午陽(yáng)光”愛(ài)用的實(shí)力派，《偽裝者》里的“孤狼”深入人心，近幾年又在《后浪》《平凡之路》《大江大河》里頻頻露臉。這些臉孔加到一起，無(wú)論哪類觀眾，都會(huì)對(duì)《潛行者》抱以期待?？蓻](méi)想到的是，伴隨著劇集播出，質(zhì)疑聲陸續(xù)出現(xiàn)。
起初是外界質(zhì)疑兩位主演——黃曉明和蔣欣的演技。就劇情對(duì)表演本身提出的要求來(lái)看，兩位演員的表現(xiàn)中規(guī)中矩。黃曉明的表演比他電視劇的巔峰之作《新上海灘》《鬢邊不是海棠紅》差不了多少，比他出演陳可辛的電影《中國(guó)合伙人》時(shí)的表現(xiàn)則好太多了。蔣欣的“童養(yǎng)媳”身份設(shè)定，為角色增加了不小的難度和限制，從她在全劇的表現(xiàn)來(lái)看，應(yīng)該是圓滿完成，人物性格顯得很豐滿。
即便如此，黃、蔣兩位主演在《潛行者》里的表演還是讓人覺(jué)得有點(diǎn)不完美，究其原因，不是他們的表演，而是他們所扮演的劇中角色，有些行為不太合理。比如，“方嘉樹”身為特工，在敵特工大本營(yíng)和戰(zhàn)友蘇雅露坦然密謀；又比如，“陶玉玲”雖是童養(yǎng)媳出身，但既然已經(jīng)開(kāi)始成長(zhǎng)為一個(gè)秘密戰(zhàn)線上的戰(zhàn)士，她的許多行為，應(yīng)該比資深特工更加“小心翼翼”。這是那個(gè)年代的正常生活邏輯，但劇集卻沒(méi)有很好地遵循，最終讓它們反噬了演員在表演上的努力?！稘撔姓摺凡ネ旰?，網(wǎng)上有觀眾擔(dān)心第二季還能不能拍，這也間接提醒我們：熱劇即便先天條件再好，還是要依賴于細(xì)節(jié)上的完善，不然只能說(shuō)一聲“可惜了”。
《潛行者》播出臨近一半時(shí)，網(wǎng)上就有人拿出剛剛開(kāi)播的《鐵馬豪情的日子》來(lái)做比較，兩劇各收獲了一部分觀眾的力挺。《鐵馬豪情的日子》開(kāi)播前的宣傳力度比《潛行者》要小，可配角陣容卻頗為“嚇人”：有“影帝”級(jí)的謝園、劉佩琦、果靖霖，戲骨級(jí)的王輝、李立群、畢彥君、梁天、李光復(fù)、敖楊、楊新鳴等。該劇的領(lǐng)銜主演王雷現(xiàn)在應(yīng)該是同年齡段里最會(huì)演戲的男演員之一，相聲演員曹云金在鏡頭前也日益自如，幾位女角也都表現(xiàn)不俗，尤其是“喬大花”徐潔兒和“鄭玉蘭” 孫爽，她們出色的演繹讓觀眾不但沉浸于劇情，也看到了她們塑造人物的極大潛力。
《鐵馬豪情的日子》也是今年繼《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《曾少年之小時(shí)候》《歡顏》《父親的草原母親的河》等劇之后，又一部全員表演近乎優(yōu)良的劇目。該劇的“新京味兒”和“革命工運(yùn)題材”結(jié)合到一起，激發(fā)了全新的觀劇趣味點(diǎn)。劇中人物的情感誤會(huì)編織得比較自然。當(dāng)然，《鐵馬豪情的日子》也有不足，“編年體”的敘事主線安排，使得全劇推進(jìn)過(guò)于屈從現(xiàn)代工運(yùn)的“順時(shí)針”路線，有時(shí)顯得“散文化”、不夠連貫。該劇如果沒(méi)有這些瑕疵，肯定就成了類型劇的又一部代表性作品了。
不過(guò)，迄今為止，2023年的劇集市場(chǎng)已經(jīng)足夠強(qiáng)悍和美麗了，再多留一分期盼給將來(lái)，也不算壞事。說(shuō)到底，無(wú)論是資本雄厚、先聲奪人的，還是低調(diào)奢華、厚積薄發(fā)的，劇集熱度的維系，都來(lái)自劇集整體的高水準(zhǔn)和細(xì)節(jié)上的精致、自然。一切在于人為，在于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的全方位自我較勁。
（徐江 詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。）
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責(zé)任編輯：李楠
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