IP改編、偶像入局,軍旅劇集創(chuàng)作的多元轉(zhuǎn)向

在我國(guó)影視劇市場(chǎng)中，軍旅題材的影視作品多以弘揚(yáng)中國(guó)軍人艱苦奮斗、保家衛(wèi)國(guó)精神的正劇形象出現(xiàn)在觀眾視野，而隨著影視劇市場(chǎng)的發(fā)展與觀眾審美取向的變遷，軍旅題材創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多樣的變化趨勢(shì)，人物形象、敘事邏輯、題材來(lái)源愈發(fā)多元，軍旅劇集市場(chǎng)更顯青春活力。

真實(shí)故事到網(wǎng)絡(luò)IP，題材來(lái)源多樣

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回顧過(guò)去的經(jīng)典軍旅作品，《亮劍》以中國(guó)人民解放軍著名高級(jí)將領(lǐng)王近山的真實(shí)經(jīng)歷為基本素材改編而成，《士兵突擊》中“鋼七連”的原型則是解放軍39軍116師347團(tuán)的7連，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里，中國(guó)遠(yuǎn)征軍犧牲200名突擊隊(duì)員奪取了日軍占領(lǐng)的南天門(mén)，其真實(shí)原型就是發(fā)生在滇緬地區(qū)的松山戰(zhàn)役，2000年央視播出的《突出重圍》更是直接選用了幾場(chǎng)真實(shí)的軍事對(duì)抗演習(xí)畫(huà)面。

在大屏占據(jù)主流的傳統(tǒng)媒體時(shí)代，改編自真實(shí)故事的軍旅劇收獲了一大批中老年粉絲，這一時(shí)期涌現(xiàn)了大量展現(xiàn)早期中國(guó)軍人忠勇形象的作品。而隨著軍旅劇集受眾向年輕一代轉(zhuǎn)變，以及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的風(fēng)靡，軍旅劇題材選擇范圍也逐漸擴(kuò)寬至IP改編。曾在央視黃金檔播出的《我是特種兵》由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《最后一顆子彈留給我》改編而成，劇中小莊經(jīng)過(guò)層層試煉成長(zhǎng)為精英特種兵，一經(jīng)播出便掀起收視狂潮，導(dǎo)演劉猛更是趁熱打鐵，推出了“特種兵”系列續(xù)集《我是特種兵之利刃出鞘》《我是特種兵之火鳳凰》，也獲得了觀眾的好評(píng)。

IP轉(zhuǎn)化吸引了大量書(shū)粉，小說(shuō)自帶的熱度和粉絲基礎(chǔ)不可小覷。在《我是特種兵》之后，IP改編越來(lái)越成為軍旅劇集創(chuàng)作的常態(tài)，需要注意的是，避免魔改劇情、脫離實(shí)際，才能最大化的發(fā)揮IP改編的價(jià)值。比如《特戰(zhàn)榮耀》的主人公燕破岳新兵剛到連隊(duì)報(bào)到就無(wú)理挑戰(zhàn)“規(guī)則”，擾亂軍事演習(xí)秩序，而原著并沒(méi)有這一段劇情，導(dǎo)演在改編時(shí)為了展示人物的個(gè)性，賦以主角違背常理的行為和經(jīng)歷，非但不能引起觀眾的共鳴，反而會(huì)讓人覺(jué)得不切實(shí)際，傳遞不正確價(jià)值觀。

拒絕軍人形象“臉譜化”，多維塑造立體人物

早期軍旅劇中，草根逆襲成“兵王”的套路總能精準(zhǔn)踩中觀眾的“爽點(diǎn)”?！妒勘粨簟贰痘鹚{(lán)刀鋒》《戰(zhàn)雷》《特戰(zhàn)榮耀》等劇都延續(xù)著類似的敘事表達(dá)，《我是特種兵》系列著重展現(xiàn)小人物“不拋棄、不放棄”的精神，靠自己的努力獲得成功。但在艱苦的訓(xùn)練與磨礪之外，兒女情長(zhǎng)、生活瑣事也有助于豐富人物的塑造。如《激情燃燒的歲月》中的石光榮，既能在戰(zhàn)斗中揮灑熱情，也能在解甲歸田之后過(guò)上了平凡瑣碎的家庭生活，正是這種性格的反差，才能塑造出一個(gè)完整的人物形象。

隨著軍旅劇集的多元化發(fā)展，近年來(lái)軍旅劇已不拘泥于對(duì)傳統(tǒng)部隊(duì)的人物塑造，而是呈現(xiàn)出大學(xué)生兵、特種兵、消防兵、青年軍醫(yī)、軍屬等多元面相。如《愛(ài)上特種兵》《你是我的城池營(yíng)壘》都以軍人和軍醫(yī)之間的愛(ài)情為線索，《藍(lán)焰突擊》則聚焦我國(guó)消防員的嶄新群像，《我們正年輕》把視角對(duì)準(zhǔn)部隊(duì)的青年軍官，《國(guó)防生》向全社會(huì)揭開(kāi)國(guó)防生的神秘面紗。

此外，還有對(duì)女性軍人的更多著墨，《我是特種兵之火鳳凰》中“火鳳凰”雷電突擊隊(duì)的女兵們歷經(jīng)磨難成長(zhǎng)為特種兵，《陸軍特戰(zhàn)隊(duì)》中的女隊(duì)員白凌云在訓(xùn)練中頗具科學(xué)創(chuàng)新精神，類似聚焦女兵成長(zhǎng)的還有《女子特警隊(duì)》《麻辣女兵》《女兵突擊》等等。從市場(chǎng)層面來(lái)看，女兵角色的加入也會(huì)吸引更多女性觀眾，從而彌補(bǔ)了女性受眾市場(chǎng)的空缺。

輕喜劇和“偶像化”，軍旅敘事呈新

新媒體時(shí)代下的影視劇市場(chǎng)，年輕人仍是主要受眾，軍旅劇有必要打破嚴(yán)肅的刻板正劇形象，在敘事邏輯上突破傳統(tǒng)思維，用豐富飽滿、引人入勝的情節(jié)吸引眼球，其中“偶像化”和輕喜劇形式不失為有效嘗試。

《炊事班的故事》開(kāi)創(chuàng)了情景喜劇在中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出的先例。作為中國(guó)首部軍旅情景喜劇，《炊事班的故事》憑借炊事員之間的嬉笑打鬧讓觀眾感受到了不一樣的中國(guó)軍人形象。2008年出品的姊妹篇《衛(wèi)生隊(duì)的故事》延續(xù)了這種敘事風(fēng)格，之后的《大學(xué)生士兵的故事》也同樣是輕喜劇形式的軍旅劇集。

輕喜劇形式的加入拓寬了軍旅劇敘事的邊界，輕快的敘事風(fēng)格讓原本嚴(yán)肅的軍旅劇變得活潑，但喜劇化的處理手法有應(yīng)用場(chǎng)景上的局限，如上述案例中的衛(wèi)生隊(duì)、炊事班都屬于后勤，相比于一線作戰(zhàn)部隊(duì)有更多喜劇發(fā)揮的空間。同時(shí)，喜劇尺度的把握也相當(dāng)考驗(yàn)制作團(tuán)隊(duì)的水準(zhǔn)，否則反而會(huì)不利于軍人形象的塑造。

另外是以大量高顏值偶像演員加入軍旅演繹而形成的“偶像化”趨勢(shì)，一方面豐富了軍旅作品的表現(xiàn)內(nèi)容，另一方面又需避免出現(xiàn)脫離實(shí)際的劇情讓觀眾難以入戲。近日熱播的《你是我的人間煙火》被全網(wǎng)群嘲，身為職業(yè)消防員的男主角卻被塑造成了教唆女主抽煙喝酒的“小混混”，劇中更是出現(xiàn)了男女主角在救援現(xiàn)場(chǎng)緩慢對(duì)視、滅火器轉(zhuǎn)圈圈等離譜劇情。在軍旅劇集中，偶像的加入應(yīng)該是“錦上添花”的存在，尊重軍隊(duì)的基本原則，符合軍營(yíng)生活的常理，才能平衡好兩者的關(guān)系。

責(zé)任編輯：李楠

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