全球信息:【觀察】微短劇創(chuàng)作在量質(zhì)提升中前行

導(dǎo)讀

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，也帶來了文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。微短劇以劇集偏短、時(shí)長偏短、適合移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和碎片化傳播的特點(diǎn)，成為廣大用戶特別是年輕人喜愛的一種新興網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)，呈現(xiàn)出類型化多元化快速發(fā)展趨勢，但也存在一些突出問題。未來，微短劇要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷以優(yōu)秀作品滿足人民群眾對(duì)美好生活的期待。

一、 微短劇的應(yīng)需而生與未來走向

(資料圖片)

（一）微短劇應(yīng)需而生

作為新興的網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)，微短劇的出現(xiàn)是視聽文藝“向短”形態(tài)發(fā)展趨勢的必然結(jié)果。一方面，內(nèi)容“向短”，順應(yīng)受眾觀看視聽文藝社交化、碎片化發(fā)展的需求。其一，隨著中國經(jīng)濟(jì)及社會(huì)高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的文化生活更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)活動(dòng)的社交屬性。以短視頻平臺(tái)為例，微短劇播放界面下的受眾可以直達(dá)微短劇創(chuàng)作者賬號(hào)進(jìn)行互動(dòng)討論，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者與受眾的雙向互動(dòng)；其二，微短劇情節(jié)簡單、內(nèi)容集中，在沖突和矛盾的快速呈現(xiàn)中營造快感與爽感，符合快節(jié)奏生活中形成的審美趣味，能夠滿足部分觀眾的心理需求。另一方面，影視行業(yè)自身也有生產(chǎn)微短劇的訴求。其一，受疫情影響，微短劇創(chuàng)作成本低、周期短和參演人數(shù)少等特點(diǎn)能夠?yàn)閯〖瘎?chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供新型創(chuàng)作發(fā)展道路；其二，微短劇能夠以相對(duì)較低的成本獲得受眾的即時(shí)反饋，實(shí)現(xiàn)新題材的“試水”；其三，對(duì)于行業(yè)中鮮有機(jī)會(huì)拍攝大體量電視劇或網(wǎng)絡(luò)劇的小規(guī)模創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和新人而言，微短劇是保障其文藝創(chuàng)作持續(xù)性的良好契機(jī)。隨著微短劇市場需求的激增和投入成本的加碼，影視行業(yè)越來越多專業(yè)力量的入場，給未來微短劇創(chuàng)作的內(nèi)容提質(zhì)添磚加瓦。

（二）微短劇將成未來主流

微短劇能夠適應(yīng)當(dāng)代人的生活節(jié)奏，觸達(dá)較為廣泛的觀眾，是網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的主流發(fā)展方向。2022年上半年，網(wǎng)絡(luò)微短劇備案數(shù)量呈現(xiàn)出井噴式增長。根據(jù)廣電總局重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇信息備案系統(tǒng)數(shù)據(jù)顯示，機(jī)構(gòu)制作微短劇數(shù)量相較2021年同期實(shí)現(xiàn)了超500%的增長。2022年4月-8月，在國家廣電總局“重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇信息備案系統(tǒng)”中通過登記并取得上線備案號(hào)的片目共425部，其中包括網(wǎng)絡(luò)微短劇109部2520集，都市題材微短劇占比過半，達(dá)到61部1384集。

行業(yè)主管部門對(duì)微短劇已有明確定義。2020年8月，廣電總局在“重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇信息備案系統(tǒng)”中增設(shè)網(wǎng)絡(luò)微短劇快速登記備案模塊，并明確提出微短劇的制式標(biāo)準(zhǔn)：單集時(shí)長不足10分鐘；具有影視劇節(jié)目形態(tài)特點(diǎn)和劇情、表演等元素；有相對(duì)明確的主題，用較專業(yè)的手法攝制的系列網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視聽節(jié)目等。在管理方面，2020年底下發(fā)的《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關(guān)問題的通知》，規(guī)定網(wǎng)絡(luò)微短劇內(nèi)容審核與傳統(tǒng)時(shí)長網(wǎng)絡(luò)影視劇同一標(biāo)準(zhǔn)、同一尺度。

在行業(yè)實(shí)踐中，微短劇的時(shí)長并沒有被嚴(yán)格限定在10分鐘以內(nèi)。長短視頻平臺(tái)播出的微短劇呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)，在長視頻平臺(tái)的微短劇單集時(shí)長在5分鐘以上，有的達(dá)到10-20分鐘，以橫屏為主；在短視頻平臺(tái)的微短劇單集時(shí)長以1-5分鐘居多，以豎屏為主。在敘事形態(tài)上主要有兩種類型，一種是連續(xù)劇情，連續(xù)講述一個(gè)完整故事；另一種是單元?jiǎng)∏?，即一集一個(gè)小故事。

從微短劇創(chuàng)作者規(guī)模來看，千余家機(jī)構(gòu)入局微短劇市場，影視公司和MCN各擅勝場。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，自2021年至2022上半年，共有1263家影視制作機(jī)構(gòu)進(jìn)行微短劇備案或取得發(fā)行許可。在拍攝備案方面，2021年共有582家機(jī)構(gòu)新增備案劇集，2022上半年有807家，其中新增機(jī)構(gòu)620家；發(fā)行許可方面，2022上半年取得微短劇發(fā)行許可的機(jī)構(gòu)共92家，其中有75家為2022年新增機(jī)構(gòu)。從用戶規(guī)模來看，截至2022年6月，我國網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達(dá)9.95億，其中短視頻用戶規(guī)模高達(dá)9.62億，占網(wǎng)民整體的91.5%?？傮w來看，微短劇創(chuàng)作主體規(guī)?？焖賶汛?，以及網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模逐年攀升，共同助力微短劇蓬勃發(fā)展的增長態(tài)勢，微短劇有望成為網(wǎng)絡(luò)視聽文藝發(fā)展的未來主流。

二、 微短劇創(chuàng)作在探索中進(jìn)步

2022年，微短劇市場發(fā)展進(jìn)入加速期。在行業(yè)政策引導(dǎo)和支持下，各大視頻平臺(tái)、影視公司、網(wǎng)文平臺(tái)等創(chuàng)作主體聯(lián)合發(fā)力，微短劇創(chuàng)作取得可喜進(jìn)步。在騰訊、優(yōu)酷、芒果TV等平臺(tái)的移動(dòng)端首頁，“短劇”已成為視聽內(nèi)容重要類別之一。

相較早期《萬萬沒想到》《報(bào)告老板》等類型單一、內(nèi)容相似的搞笑喜劇類微短劇，經(jīng)過多年發(fā)展后，如今微短劇呈現(xiàn)類型多元化、內(nèi)容差異化的特征，愛情、喜劇、古裝、奇幻、青春、懸疑、都市、職場等類型百花齊放，呈現(xiàn)出題材深耕、多元融合的發(fā)展特點(diǎn)。

（一）現(xiàn)實(shí)題材：有待持續(xù)挖掘的富礦

經(jīng)過初期快速發(fā)展，現(xiàn)在有越來越多的創(chuàng)作者植根現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流，創(chuàng)作出一系列順應(yīng)人民意愿、反映人民關(guān)切的微短劇作品。更多與觀眾生活密切相關(guān)的現(xiàn)實(shí)題材微短劇陸續(xù)開播或進(jìn)入待播行列。

2020年以來，現(xiàn)實(shí)題材微短劇《我的“光棍”爺爺》《謝謝你，守護(hù)我》《“老懶老賴”脫貧記》《大媽的世界》等位列國家廣電總局優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽作品推選活動(dòng)優(yōu)秀作品名單，這些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品給微短劇創(chuàng)作起到了良好的示范效果。

重大主題主線創(chuàng)作是網(wǎng)絡(luò)視聽精品創(chuàng)作的重中之重。中央廣播電視總臺(tái)出品的《“老懶老賴”脫貧記》聚焦扶貧攻堅(jiān)主題，展現(xiàn)出一線扶貧干部直面脫貧道路上的問題與挑戰(zhàn)，貫徹了“治貧先治愚，扶貧先扶智”的幫扶理念。芒果TV出品的《謝謝你，守護(hù)我》關(guān)注抗疫主題，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人民大眾，講述疫情期間普通人的生活故事和喜怒哀樂。

聚焦老百姓生活的家庭題材是近來微短劇創(chuàng)作開發(fā)的重點(diǎn)。中央廣播電視總臺(tái)的《我的“光棍”爺爺》弘揚(yáng)中華家風(fēng)，講述了一位耄耋老人尋找百歲母親的故事。該劇根據(jù)真實(shí)人物改編，通過人物口述回憶、現(xiàn)實(shí)與回憶雙線并進(jìn)的敘述方式，有機(jī)融合戰(zhàn)爭的厚重歷史感和家庭生活的輕松幽默，講述一個(gè)普通家庭從戰(zhàn)亂到和平時(shí)期堅(jiān)守傳承優(yōu)良家風(fēng)的動(dòng)人故事?！洞髬尩氖澜纭逢P(guān)注老齡化社會(huì)的銀發(fā)群體，以輕松幽默的方式用一個(gè)個(gè)喜劇故事講述處于數(shù)字化時(shí)代的大媽們的老年生活。該劇故事緊貼社會(huì)熱點(diǎn)，敘事節(jié)奏得當(dāng)，借大媽們豐富瀟灑的日常生活讓觀眾回味與思索平日瑣碎生活的閃光之處。

（二）愛情類：在反類型創(chuàng)作模式中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新

在微短劇的眾多類型當(dāng)中，愛情青春類型占據(jù)內(nèi)容創(chuàng)作的絕對(duì)優(yōu)勢，甜寵一時(shí)成為愛情題材微短劇的代名詞。其高占比與受眾群體密切相關(guān)，根據(jù)相關(guān)報(bào)告顯示，微短劇的受眾中女性占八成，30歲以下的年輕人占六成，其中“24歲及以下”和“24-30歲”之間比重最大，愛情青春類型能夠最大程度滿足觀眾的情感需求，在快節(jié)奏的社會(huì)生活中進(jìn)行減壓與療愈。

愛情青春微短劇主要可以劃分為都市和古裝兩類，由于其體量短小，創(chuàng)作模式以反類型化、創(chuàng)作風(fēng)格以“土甜”為常見。《做夢吧！晶晶》作為都市愛情題材微短劇代表作品，女主人公晶晶通過拆戀愛盲盒并入睡做夢的方式，與形色各異的男友相遇戀愛，然而相處下來的他們卻并不完美。該劇通過讓美夢破滅的荒誕形式，讓觀眾在浪漫的虛幻中回歸現(xiàn)實(shí)。《不過是分手》在愛情類型中加入懸疑色彩，故事貼近年輕人感情生活，敘事節(jié)奏緊湊，通過最后一集情節(jié)反轉(zhuǎn)完成反類型創(chuàng)作，也引發(fā)觀眾對(duì)于愛情的深層思考?！栋萃辛耍e寵我》2022年先后三季上線播出，獲得較高播放量和網(wǎng)友熱評(píng)。該劇講述一名網(wǎng)絡(luò)小說作者意外進(jìn)入到自己未完成的小說世界，經(jīng)歷一系列驚心動(dòng)魄又笑料百出的故事。故事改編自網(wǎng)絡(luò)小說，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在精煉劇本、置景服美和演員表演等方面細(xì)心打磨，呈現(xiàn)出情節(jié)設(shè)定新鮮感強(qiáng)、劇情甜爽幽默的不俗觀感。

（三）懸疑類：注重故事內(nèi)核與氛圍營造

懸疑類是微短劇內(nèi)容創(chuàng)作中具有潛力的類型。與長劇集驚心動(dòng)魄、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)遞進(jìn)與邏輯推理相比，受制于有限的篇幅結(jié)構(gòu)，懸疑類微短劇更加突出表現(xiàn)故事內(nèi)核和氛圍營造，呈現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的風(fēng)格特質(zhì)。

嗶哩嗶哩“輕劇場”微短劇《夜貓快遞之黑日夢》將懸疑與奇幻、先鋒與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，講述了13個(gè)懸疑獵奇、蘊(yùn)涵黑色幽默的故事，一個(gè)個(gè)看似怪誕離奇的故事像一則則都市寓言，映射出當(dāng)下深刻復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)以及觀眾所直面的人生難題。該劇入圍戛納國際電視劇節(jié)短劇官方競賽單元，成為國內(nèi)首部入圍該節(jié)展官方競賽單元的作品?！?重效應(yīng)》場景設(shè)計(jì)貼近生活，氛圍營造詭譎凝重，故事講述注重開放性和多義性，每集看似獨(dú)立實(shí)則隱秘相連。

軟科幻成為懸疑類微短劇的熱門元素。《剩下的11個(gè)》講述了多位長相酷似但命運(yùn)截然不同的男主人公，在不同時(shí)空中因?yàn)橐豢钌缃卉浖痪砣胍粓鲇螒虻墓适隆Ｔ搫∫暵犝Z言精美，懸疑氛圍濃厚，給人以濃厚的科技感和未來感?！断挑~先生，Rose小姐之彗星來了》由男女主角展開雙線敘事，劇情涉及意識(shí)轉(zhuǎn)移、夢境補(bǔ)償、人工智能等領(lǐng)域，通過反復(fù)錯(cuò)位碰撞上演出十六種不同的人生故事，通過寓言式的故事引發(fā)觀眾對(duì)未來世界的憧憬與反思。

《別惹白鴿》《對(duì)方正在輸入中》等微短劇在成功營造出懸疑氛圍外，更是通過劇情結(jié)合當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)問題使得懸疑類微短劇多了現(xiàn)實(shí)觀照和人文情懷。前者創(chuàng)新性地通過互助會(huì)的形式訴說三位性格迥異的當(dāng)代都市女性的懸疑秘事，后者由7個(gè)獨(dú)立單元故事串聯(lián)社交、直播、打車、網(wǎng)購等多種生活場景，反映出當(dāng)下手機(jī)軟件應(yīng)用對(duì)人們生活的影響，也引發(fā)了大眾對(duì)信息和人身安全的警惕與反思。

三、微短劇創(chuàng)作存在的突出問題及對(duì)策思考

作為新興網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)，微短劇在主題立意、類型題材、表現(xiàn)形態(tài)等方面突破與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)多元化差異化發(fā)展。同時(shí)，我們也應(yīng)看到目前微短劇創(chuàng)作存在的突出問題，一是從整體來看，存在質(zhì)量良莠不齊、創(chuàng)作同質(zhì)化等問題，部分作品存在粗制濫造現(xiàn)象；二是部分劇情內(nèi)容格調(diào)不高，低俗傾向突出，價(jià)值導(dǎo)向不正；三是貼近現(xiàn)實(shí)生活、反映時(shí)代變化的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品數(shù)量還較少。

相較于其他較為成熟的網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)來說，微短劇尚處于蓬勃生長階段。針對(duì)微短劇創(chuàng)作存在的問題，有幾點(diǎn)對(duì)策思考：一是進(jìn)一步優(yōu)化微短劇題材結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)微短劇在主題主線創(chuàng)作方面的布局；二是是強(qiáng)化思想價(jià)值引領(lǐng)，對(duì)微短劇創(chuàng)作中存在的不良低俗內(nèi)容實(shí)施有效監(jiān)管；三是提升原創(chuàng)力，打造精品力作，使微短劇成為真正承載審美價(jià)值的大眾文化藝術(shù)載體；四是加大現(xiàn)實(shí)題材微短劇的創(chuàng)作力度。

黨的二十大報(bào)告明確指出，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。未來，行業(yè)和從業(yè)者要時(shí)刻保持對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作的初心與匠心，以更多微短劇精品力作奉獻(xiàn)給觀眾，不斷滿足人民向往美好生活、增強(qiáng)精神力量的需要。

（作者：孫暉，國家廣播電視總局發(fā)展研究中心，

張安然，國家廣播電視總局發(fā)展研究中心實(shí)習(xí)生）

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責(zé)任編輯：李楠

關(guān)鍵詞： 廣電總局 存在的突出問題