繼《模仿犯》后，上周又有一部新臺劇上榜豆瓣實時熱門電視，目前排名僅次于《漫長的季節(jié)》，評分也從8.6升至8.9。
這部名為《不良執(zhí)念清除師》（下稱《不良執(zhí)念》）的奇幻喜劇正在國際版愛奇藝熱播。跟《想見你》《她和她的她》只將平行時空用作佐料不同，奇幻在該劇中堪稱主菜，且河童附身、刺青化人等情節(jié)也可以正兒八經(jīng)的被歸為靈異元素。
(資料圖片)
同時，熱映兩月有余的臺灣電影《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》（下稱《關(guān)于我和鬼》）也是妥妥的靈異片，該片以超3億臺幣的票房成績闖入臺灣地區(qū)影史前十，目前豆瓣評分為8.8。
可以發(fā)現(xiàn)，靈異題材在近期臺灣影視市場上的存在感不可謂不強(qiáng)。兩部作品雖并非一貫的現(xiàn)實主義，但臺灣影視創(chuàng)作的風(fēng)格依然在其中展現(xiàn)得淋漓盡致。而且從題材角度出發(fā)，我們也能透過它們窺見近年臺灣靈異片的一角。
微恐和爆笑中映射現(xiàn)實困境
《不良執(zhí)念》講述了高中生蒲一永遭遇車禍后發(fā)現(xiàn)自己居然有了跟“怪物”溝通的能力。在半是不得已，半是為解迷的情況下，他同菜鳥女警官陳楮英以及校內(nèi)死對頭曹光硯開始了幫助“怪物”的冒險之旅。
“怪物”是人類執(zhí)念被具象化后的生命，它們代表著思念、悲傷、遺憾等種種情緒。而執(zhí)念生成的背后就是主角團(tuán)需要探究的真相，他們也會分別從中獲得不同的感悟。一永為什么可以看到“怪物”及他對未來的規(guī)劃是該劇的主線，它始終貫穿于單元劇情之中，脈絡(luò)清晰。
這種形式在《靈魂擺渡》《主君的太陽》等作品中都有過類似的呈現(xiàn)，但該劇具體填充的內(nèi)容還是具有諸多獨特性的。
比如密集但合理的笑點。《不良執(zhí)念》的喜劇效果基本依賴角色人設(shè)，中二臭臉少年頭腦簡單、墊底女警脾氣火爆、學(xué)霸醫(yī)學(xué)生呆萌直率，三人組主角團(tuán)的腦回路被迫連接產(chǎn)生了好笑的火花?！肮治铩币脖毁x予了有趣的特點，只喜歡一永的河童、無比自戀的刺青美人、黑道大哥氣質(zhì)的路障化身也貢獻(xiàn)了不少笑料。角色動作和臺詞生成的搞笑區(qū)別于有門檻的無厘頭、夸張式喜劇風(fēng)格，能讓觀眾輕松get到笑點。
同時，《不良執(zhí)念》并不專注于恐怖氛圍的營造，還用喜劇效果消減了靈異元素的驚悚，這使得它的嚇人程度遠(yuǎn)低于《靈魂擺渡》，可以投放的市場也更為廣闊。不同于《主君的太陽》這一點很好理解，該劇沒有突出的偶像愛情情節(jié)。但感情線不明顯反而造成CP大亂燉的盛況，好嗑程度倒是不比偶像劇差。
一部好的喜劇片能讓人笑著笑著又哭出來，《不良執(zhí)念》在笑過之后確實還能看到很多淚點。河童附身的藥劑師在死亡后與父母的告別、大體老師生前與流浪人群的陪伴、胖所長和道路保護(hù)神的機(jī)緣等都帶來了真摯的感動。
其次，該劇延續(xù)了近年臺劇創(chuàng)作對社會議題的關(guān)照，每個單元故事都映射到了現(xiàn)實困境，涉及的內(nèi)容包括職場霸凌、獨居年輕人、流浪人群、囤物癖等。不過，受限于調(diào)性和時長，它對單一議題探討的深度肯定是不如《我們與惡的距離》等作品的。
《不良執(zhí)念》這種喜劇+靈異的類型融合以及對現(xiàn)實困境的映射，同樣出現(xiàn)在《關(guān)于我和鬼》中。該片的大致內(nèi)容是直男警察吳明翰被迫與男鬼毛毛“喜結(jié)”冥婚后一路倒霉，甚至搞砸了同事林子晴埋線已久的緝毒案。為了挽救危機(jī)，恐同又怕鬼的吳明翰不得已攜手毛毛跨界追兇，過程狀況百出、笑料十足。
根據(jù)觀影者們的評價，《關(guān)于我和鬼》也是一部“爆笑又爆哭”的商業(yè)作品。猶記得預(yù)告片上線時，冥婚、主演許光漢大秀身材、跳《舞娘》等內(nèi)容吊足了大家的胃口。但就目前穩(wěn)定的風(fēng)評看，該片的出彩顯然靠的不只是大尺度。
影片屬于雙線并行，一條是吳明翰要幫毛毛找到撞死他的兇手，讓他了卻人世的心結(jié)，另一條是要推進(jìn)警匪破案，抓住犯人。它把同性CP當(dāng)作噱頭，但也切實探討了同性戀者容易遭受校園霸凌、父母不理解等難題，且在尋求平等的基礎(chǔ)上，發(fā)出同性婚姻合法能否保障愛情等更深層次的疑問。
用民俗特色營造恐怖氛圍
臺灣影視創(chuàng)作的風(fēng)格不止體現(xiàn)在映射現(xiàn)實上，還有一如既往的地域和民俗特色呈現(xiàn)。
時不時冒出的閩南方言和風(fēng)味小吃，向來是臺灣影視劇構(gòu)筑地域記憶的一個重要手段，靈異片也不例外。靈異片中更值得一提的是大量民俗的運用，比如《不良執(zhí)念》中河童守護(hù)河流附近村莊風(fēng)調(diào)雨順的傳說，《關(guān)于我和鬼》中撿紅包、結(jié)冥婚、喜堂布置等。
并且，《不良執(zhí)念》還使用了大量中華傳統(tǒng)文化相關(guān)的要素，跟民俗有異曲同工之處。蒲一永的“永”代表“永字八法”，它是書寫“永”這個字的八個筆畫，代表中國書法中筆畫的大體；陳楮英的“楮”是紙的代稱，曹光硯的“硯”是硯臺。而一永和爺爺跟“怪物”溝通的秘密藏在他們的毛筆書法和繪畫中，為“怪物”提字似是為亡者寫挽聯(lián)的另一種形式。
世界靈異片體系里，東南亞占有重要一席之地。但過去提及，泰國是遙遙領(lǐng)先的代表，其次還有早前紅火的香港僵尸片。滲透宗教觀念的詭異感是東南亞靈異片的特色，而臺灣也屬于這套體系，它正是通過大量與信仰相關(guān)的民俗去營造出神秘恐怖的氛圍。
在偏重喜劇風(fēng)格的《不良執(zhí)念》和《關(guān)于我和鬼》中，民俗驚悚的效力自然沒有完全發(fā)揮出來。但去年因“晦氣”掛上微博熱搜的高純度恐怖片《咒》，可以說將之運用得相當(dāng)不錯。
女主六年前跟同伴闖入供奉邪神的祭壇而牽連女兒受到詛咒，她為了拯救女兒而害人，甚至不惜重回祭壇。影片開始就用偽紀(jì)錄片式鏡頭，誘導(dǎo)觀眾跟隨主角記住一個特殊的手勢和所謂祝福的話語，但最后卻揭曉這其實是在給女主女兒分擔(dān)詛咒。無論是片中的供奉祭拜，還是與觀眾互動的詛咒，都跟宗教信仰扯不開關(guān)系。
更早之前的影片也是如此，《紅衣小女孩》系列中的魔神仔和起乩、《尸憶》中的冥婚、《粽邪》中的送肉粽等都讓影片蒙上了濃厚的民俗色彩，也讓文化近似的東南亞觀眾更覺得毛骨悚然。
除了重恐怖片這一類，“微恐+”的作品也會跟民俗元素有更深的結(jié)合。《通靈少女》的女主謝雅真擁有一雙能夠洞悉陰陽兩界的雙眼，很小便被送入廟中修行。她的工作就是利用自己的特異功能，幫助客戶們解決那些發(fā)生在他們身上的、科學(xué)無法解釋的事件。而在臺灣民間發(fā)揮社會教化與心靈慰藉功能的“宮廟”文化也與青春校園、靈異微恐實現(xiàn)了結(jié)合。
臺灣靈異崛起正當(dāng)時
以上提及的作品其實只是近些年臺式靈異片中的一部分。在不知不覺間，靈異題材已經(jīng)形成一股不容小覷的力量，推動臺灣影視創(chuàng)作的自我革新和走向國際。
事實上，臺劇類型化的過程中一直有靈異題材的身影。臺劇轉(zhuǎn)型升級公認(rèn)的開端是植劇場系列劇的誕生、HBO與臺灣公視開啟合作，靈異類型劇的開發(fā)始于此。
2016年，王小棣、蔡明亮、陳玉勛等一線導(dǎo)演、編劇主導(dǎo)發(fā)起植劇場，目的是豐富臺劇類型和以老帶新的方式培養(yǎng)演員。劃定的四大主題中，臺劇之前很少嘗試的靈異恐怖類型片就是其一?！秹衾锏囊磺У罉颉贰斗e木之家》都是當(dāng)時的作品，只是市場表現(xiàn)相對一般。
后一年，靈異題材的《通靈少女》上線，這是HBO與臺灣公視首次合作的成果。該劇打破了公視多年電視劇的收視紀(jì)錄，也讓臺劇正式搭上了流媒體的東風(fēng)。
接下來，臺灣犯罪懸疑片在大陸聲名大噪的同時，靈異題材也在持續(xù)發(fā)力，有《靈異街11號》《愛的混混》等作品面世。
至于電影方面，復(fù)蘇得要比劇集更早一點。2002年，陳國富執(zhí)導(dǎo)的《雙瞳》取得當(dāng)年臺灣本土票房冠軍，將臺恐推向全新高度。但由于該片成本過高，最終難逃虧本命運。有了前車之鑒，臺恐往后產(chǎn)出的多是中低成本作品，如《宅變》《詭絲》。
到了2015年，《關(guān)于我和鬼》導(dǎo)演程偉豪曾執(zhí)導(dǎo)的《紅衣小女孩》大獲成功，重新在臺掀起恐怖片創(chuàng)作熱潮。兩年后，《紅衣小女孩2》不僅在臺票房破億，超越前作，賣出國際版權(quán)后更成為首度打進(jìn)Netflix全球前十熱門的臺灣影視作品。再接著，《人面魚：紅衣小女孩外傳》《馗降：粽邪2》《女鬼橋》都取得了不俗的票房成績。
臺恐的生意好做起來了，自然有更多創(chuàng)作者和資金涌入。
去年的《咒》引起廣泛關(guān)注后，導(dǎo)演柯孟融宣布會出續(xù)集《咒2》，也將啟動系列“一字片名”的恐怖片——《困》《偶》《醃》《葬》的開發(fā)。而今年《關(guān)于我和鬼》的表現(xiàn)也毋庸置疑會反哺臺恐創(chuàng)作。
臺劇轉(zhuǎn)型和臺恐崛起這幾年，吳慷仁、林心如、許瑋甯、楊丞琳、Selina、 林柏宏、許光漢、邱澤等一大批或?qū)嵙ε伞⒒蛐律輪T都涉及、甚至可以說是鐘愛靈異題材了。在注目臺灣犯罪懸疑的同時，不妨也留心一下靈異，它未必不會是臺灣影視市場下一個起飛的類型。
責(zé)任編輯：李楠
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