央視春晚《踏傘行》表演視頻截圖
黨的二十大報(bào)告提出，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊(duì)伍。
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2022年8月，由省文旅廳指導(dǎo)、莆田市文旅局出品、福建省莆仙戲劇院演出的莆仙戲《踏傘行》亮相天津?yàn)I湖劇院，并榮獲第十七屆“文華大獎(jiǎng)”，該劇被專家譽(yù)為“古老劇種傳承與創(chuàng)新的里程碑之作”“戲曲守正創(chuàng)新的典范”。
除夕夜，莆仙戲登上央視春晚舞臺(tái)，莆仙戲名角黃艷艷和吳清華在節(jié)目《華彩梨園》中為觀眾演繹了《踏傘行》第四折《共渡》的精彩片段。古樸雋永的表演和風(fēng)味獨(dú)特的唱腔贏得觀眾陣陣掌聲，人們的目光再次聚焦莆仙戲這個(gè)古老的地方戲曲劇種。
從劇本創(chuàng)作到捧上“文華大獎(jiǎng)”，《踏傘行》歷經(jīng)5年打磨。近日，記者來(lái)到孕育了莆仙戲曲文化的莆田，走近《踏傘行》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，探尋這一古老劇種的傳承與創(chuàng)新。
串古聯(lián)今，演繹人生哲理
進(jìn)入莆田市區(qū)，一座仿古建筑引人注目。當(dāng)?shù)厝私榻B說(shuō)，該建筑為莆仙大劇院，是莆仙戲演出場(chǎng)所，也是當(dāng)?shù)厥忻裎幕畹貥?biāo)。
2011年，福建省莆仙戲劇院在此成立?，F(xiàn)任莆仙戲劇院院長(zhǎng)、《踏傘行》男主角陳時(shí)中的扮演者吳清華一路見(jiàn)證了劇團(tuán)的發(fā)展。
“莆仙戲在莆田當(dāng)?shù)赜泻艽蟮氖袌?chǎng)，聚集了許多劇團(tuán)。但繁榮的演出市場(chǎng)背后，有的民間劇團(tuán)為了趕場(chǎng)演出與迎合觀眾口味，導(dǎo)致莆仙戲許多好的傳統(tǒng)表演程式丟失?！?011年，吳清華調(diào)任莆仙戲劇院擔(dān)任副院長(zhǎng)。他說(shuō)，作為專業(yè)院團(tuán)，成立之初，莆仙戲劇院就承擔(dān)了傳承與創(chuàng)新的雙重責(zé)任。
莆仙戲是我國(guó)現(xiàn)存最古老的戲曲劇種之一，如何傳承與創(chuàng)新？2016年，莆仙戲劇院邀請(qǐng)莆田籍著名編劇周長(zhǎng)賦進(jìn)行創(chuàng)作，決定先從莆仙戲5000多本傳統(tǒng)劇目中尋找千年古戲的當(dāng)代“生機(jī)”。
“莆仙戲被稱為‘宋元南戲的活化石’，在音樂(lè)、表演上留下了很多動(dòng)態(tài)資源，我們應(yīng)該在這些豐富的歷史遺存上做好活態(tài)傳承。”周長(zhǎng)賦正是從創(chuàng)作莆仙戲開(kāi)始走進(jìn)大眾視野，他不僅深知莆仙戲的價(jià)值，也有很深厚的積累。在全面考量莆仙戲的發(fā)展現(xiàn)狀后，他希望可以創(chuàng)作一部戲，通過(guò)傳統(tǒng)劇目中故事情節(jié)的創(chuàng)新，引發(fā)現(xiàn)代觀眾的共鳴，打通古老劇種與當(dāng)代人的情感關(guān)聯(lián)。
“莆仙傳統(tǒng)戲《雙珠記》副線中有一對(duì)男女，他們定過(guò)親，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，在逃難的路上發(fā)生了誤會(huì)，產(chǎn)生了情愫?！敝荛L(zhǎng)賦回憶說(shuō)，這一橋段給他帶來(lái)靈感，他聯(lián)想到當(dāng)今青年男女愛(ài)情婚姻里的故事與其有一定的契合度，便有了《踏傘行》的故事雛形。
《踏傘行》主要情節(jié)來(lái)自莆仙戲傳統(tǒng)本《雙珠記》和《蔣世隆》，講述了早就定親但未曾謀面的刑部主事之子陳時(shí)中和將門小姐王慧蘭在戰(zhàn)亂中偶然相遇，風(fēng)雨中結(jié)伴同行，通過(guò)互懷好意、猜測(cè)試探、謊言示愛(ài)、尷尬悔恨、原諒和好等情節(jié)，演繹了一出古代青年男女的愛(ài)情故事。
“文本緊扣少男少女的愛(ài)情波折來(lái)深化人物情感，而這通過(guò)莆仙戲的傳統(tǒng)科介（戲曲表演的常用程式）可以更好地表現(xiàn)出來(lái)。”周長(zhǎng)賦在創(chuàng)作中融入了舞臺(tái)思維、劇種思維，把傳統(tǒng)科介表演的設(shè)計(jì)融入文本構(gòu)思當(dāng)中。在《踏傘行》的表演中，觀眾可以看到許多莆仙戲傳統(tǒng)折子戲的表演內(nèi)容，尤其是劇中巧妙借用傳統(tǒng)折子戲《瑞蘭走雨》和《益春留傘》中的科介，通過(guò)“拖傘”“拾傘”“踏傘”“搶傘”“跪傘”等莆仙戲傳統(tǒng)技巧，以豐富細(xì)膩的表演刻畫人物心理、情感。
對(duì)此，憑借《踏傘行》獲得第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的女主角黃艷艷深有感受?！捌蜗蓱虻谋硌萏厣谏矶紊鲜芸軕蛴绊懞苌?，在肩、肘、腕、胯、足的節(jié)點(diǎn)部位夸張著力，用來(lái)控制頸、臂、手、腿的動(dòng)作，人仿偶相，讓戲曲場(chǎng)面呈現(xiàn)出濃濃偶趣，具有別樣的意趣。”黃艷艷說(shuō)。
“王慧蘭最終為什么會(huì)原諒陳時(shí)中？”演出之后，不少戲迷找到黃艷艷探討故事結(jié)尾女主角的選擇?！皯蚯哂袑懸獾乃囆g(shù)美，不同的觀眾會(huì)有不同的解答，這個(gè)戲的特點(diǎn)正是呈現(xiàn)了人性不完美的一面?！闭缰荛L(zhǎng)賦介紹，全劇始于“仁”而終于“恕”，觀眾在欣賞傳統(tǒng)莆仙戲表演的同時(shí)，也可以感悟蘊(yùn)含在故事中古今皆適用的中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值“和合之美”。
二度創(chuàng)作，綻放藝術(shù)魅力
今年78歲的姚清水被當(dāng)?shù)厝朔Q為莆仙戲“活化石級(jí)”的老藝人，他全程參與了《踏傘行》的5年創(chuàng)作歷程。在他看來(lái)，此次《踏傘行》能走向全國(guó)舞臺(tái)，得到更多人的欣賞，和導(dǎo)演徐春蘭加入后對(duì)劇本進(jìn)行的二度創(chuàng)作分不開(kāi)。
徐春蘭是北京京劇院國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，導(dǎo)演技藝深得業(yè)界認(rèn)可。但她在京昆劇種上的高造詣，一開(kāi)始卻讓莆仙戲藝人有些顧慮。
“團(tuán)里的老先生生怕削弱莆仙戲劇種的特點(diǎn)，和徐導(dǎo)的合作我們確實(shí)經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)久的磨合過(guò)程，但事實(shí)證明，這樣的磨合是非常有價(jià)值的。”姚清水說(shuō)。在他心中，此前的莆仙戲雖市場(chǎng)火熱、表演豐富，但存在典雅不足等問(wèn)題，“我們當(dāng)?shù)氐牟簧倜耖g藝人不斷堆砌科介、技術(shù)，看起來(lái)豐富，但只是為了動(dòng)作而動(dòng)作，缺少設(shè)計(jì)”。
作為中國(guó)最古老的幾大劇種之一，莆仙戲在徐春蘭心中的分量不輕。當(dāng)她接到周長(zhǎng)賦的邀請(qǐng)，見(jiàn)到《踏傘行》劇本初稿《襲雨》時(shí)，對(duì)莆仙戲這一古老劇種的熱情一下被點(diǎn)燃?！爸荛L(zhǎng)賦創(chuàng)作的這一劇本極具中國(guó)古典戲曲特色，其中運(yùn)用大量中國(guó)詩(shī)詞、散文，賦予了劇種典雅、詩(shī)畫的氣質(zhì)?！?/p>
然而，初次觀看《踏傘行》聯(lián)排，徐春蘭心中卻有些許失落，“當(dāng)時(shí)演出的效果和劇本中蘊(yùn)含的古典韻味有一定差距，音樂(lè)、唱腔和青年演員的程式表演都還不夠規(guī)范”。
“莆仙戲獨(dú)特的科介是極具特色的，只有規(guī)范的表演，才能呈現(xiàn)它原始的獨(dú)特美感。”帶著敬畏之心，徐春蘭深入莆田各地采風(fēng)，感受滋養(yǎng)莆仙戲發(fā)展的風(fēng)土人情，力求在二度創(chuàng)作時(shí)充分展現(xiàn)莆仙戲風(fēng)格。
隨后，徐春蘭開(kāi)啟了和莆仙戲老藝人的深度合作。排練場(chǎng)上，根據(jù)劇情和人物性格需要，徐春蘭先用京昆的手眼身法步做示范，再請(qǐng)莆仙戲大家名角找出莆仙戲所對(duì)應(yīng)的表演形式，共同探討表演科介。
“守正創(chuàng)新要做到‘移步不換形’，我們?cè)诒M量挖掘莆仙戲的精粹時(shí)，也嘗試給莆仙戲注入當(dāng)代藝術(shù)的新鮮元素，賦予古老劇種現(xiàn)代審美特色?！毙齑禾m說(shuō)。
為此，徐春蘭取消了莆仙戲舞臺(tái)慣常使用的黑色、綠色側(cè)幕，用戲文里的人物或者故事刻成浮雕裝飾舞臺(tái)，并借此融入莆田的木雕工藝，最大化體現(xiàn)莆田地域文化特色。最終，整臺(tái)演出在舞臺(tái)百戲樓的框架中，全臺(tái)一桌二椅，中間巧妙設(shè)置“臺(tái)中臺(tái)”，多次前后移動(dòng)變換場(chǎng)景，由演員的表演帶出場(chǎng)景，讓舞臺(tái)時(shí)空變得靈動(dòng)自由，獲得評(píng)委“精致又簡(jiǎn)練的舞臺(tái)風(fēng)格”的好評(píng)。
“我們要抹去此前覆蓋在莆仙戲上的灰塵，在精美的展臺(tái)上呈現(xiàn)莆仙戲的藝術(shù)魅力?！毙齑禾m將大氣典雅與質(zhì)樸融合在一起，讓表演方式既傳統(tǒng)又時(shí)尚，特色鮮明，使《踏傘行》的風(fēng)格古樸中彰顯典雅、細(xì)膩中突顯大氣。
守正創(chuàng)新，增強(qiáng)文化自信
《踏傘行》完整劇目前后歷經(jīng)4年多時(shí)間修改打磨，在獲得“文華大獎(jiǎng)”之前，已先后榮獲第七屆福建藝術(shù)節(jié)暨第27屆戲劇會(huì)演劇目一等獎(jiǎng)第一名，獲評(píng)第十六屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目，入選國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程年度十大重點(diǎn)扶持劇目等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。
在天津比賽現(xiàn)場(chǎng)觀看《踏傘行》的觀眾，都收到了一本精心制作的莆仙戲宣傳冊(cè)，簡(jiǎn)要介紹了莆仙戲的歷史與輝煌歷程及傳承保護(hù)現(xiàn)狀。
“這本冊(cè)子為觀眾了解莆仙戲悠久厚重的文化內(nèi)涵提供了一個(gè)窗口，也是我們保護(hù)莆仙戲厚重文化的縮影?！逼翁锸形穆镁志珠L(zhǎng)劉晶潔說(shuō)，得益于搶救和保護(hù)莆仙戲藝術(shù)工程在當(dāng)?shù)厝嬲归_(kāi)，由專家、老藝人組成的專家委員會(huì)對(duì)老藝人的示范性表演進(jìn)行錄音和錄像，同時(shí)啟動(dòng)《莆仙戲傳統(tǒng)劇目叢書》編纂，民間散存優(yōu)秀劇本、臉譜、戲曲、服裝、道具等莆仙戲文物搜集整理等工作，逐漸充實(shí)和豐富莆仙戲文化資源庫(kù)。
“我們竭盡所能保護(hù)和恢復(fù)老祖宗留下的寶貝，同時(shí)加強(qiáng)莆仙戲理論和學(xué)術(shù)研究，鼓勵(lì)名老專家和名老藝人著書立傳，制定名老藝人師帶徒的傳授模式，盡可能原汁原味地傳承莆仙戲的文化藝術(shù)特色?！眲⒕嵳f(shuō)。
目前，莆田市已整理出版了《莆仙戲傳統(tǒng)劇目叢書》（23冊(cè)）、《莆仙戲傳統(tǒng)科介》、《莆仙戲傳統(tǒng)曲牌》、《莆仙戲鑼鼓經(jīng)》、《莆仙十音八樂(lè)》、《周長(zhǎng)賦劇作選》等一批著作，搜集整理了近100冊(cè)樂(lè)譜、劇本資料，錄制傳統(tǒng)曲牌1080題、傳統(tǒng)鑼鼓經(jīng)400多套、影像資料200多輯。
“正是因?yàn)橛羞@些家底，我們?cè)趧?chuàng)作新劇目時(shí)才更有底氣。”劉晶潔告訴記者，2016年，莆田市文化部門找到周長(zhǎng)賦，達(dá)成共識(shí)，決定在莆仙戲發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上做一出“守正創(chuàng)新”的劇目。“由此便有了《踏傘行》的誕生，《踏傘行》的成功是‘守正’與‘創(chuàng)新’相結(jié)合的結(jié)果?！眲⒕嵳f(shuō)。
《踏傘行》摘得“文華大獎(jiǎng)”，在當(dāng)?shù)貏F(tuán)中引發(fā)轟動(dòng)。莆田當(dāng)?shù)鼐哂袧夂竦钠蜗蓱蛭幕寥?，現(xiàn)有注冊(cè)莆仙戲劇團(tuán)114個(gè)。2022年12月10日，莆田兩家國(guó)有劇團(tuán)中的另一家——仙游縣鯉聲劇團(tuán)舉辦了建團(tuán)70周年系列藝術(shù)展演活動(dòng)，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主王少媛與劇團(tuán)優(yōu)秀演員傾情上演了莆仙戲傳統(tǒng)折子《百花亭》、陳仁鑒代表作《春草闖堂》《團(tuán)圓之后》選段和鄭懷興莆仙戲作品折子戲?qū)?chǎng)展演，以鮮活的傳承方式呈現(xiàn)莆仙戲的經(jīng)典傳統(tǒng)和代表性優(yōu)秀劇目。中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王馗說(shuō)，隨著對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深入挖掘，莆仙戲的文化價(jià)值必將得到不斷發(fā)現(xiàn)與傳承。
“黨的二十大報(bào)告提出要增強(qiáng)文化自信。莆仙戲作為家底豐厚的劇種，值得保護(hù)傳承。2023年我省將全面啟動(dòng)福建名老藝人薪傳計(jì)劃，以師帶徒的方式搶救傳承傳統(tǒng)折子戲，并重點(diǎn)對(duì)莆仙戲老藝人和傳統(tǒng)劇目進(jìn)行搶救性拍攝，把整理復(fù)排經(jīng)典劇目納入省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程，給予項(xiàng)目和經(jīng)費(fèi)扶持，不斷豐富劇種和院團(tuán)的劇目和人才儲(chǔ)備，鞏固劇種生存發(fā)展的根基。在此基礎(chǔ)上，將繼續(xù)開(kāi)展新劇目創(chuàng)作，保持和彰顯福建劇種特色，努力推出新的能夠代表中國(guó)戲曲的高峰之作?！笔∥穆脧d有關(guān)負(fù)責(zé)人說(shuō)。
（記者蔣豐蔓）
關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)劇目 文華大獎(jiǎng)
