雖然身處寒冬之中，視頻平臺傾向于砍掉中腰部內(nèi)容，項(xiàng)目銳減成為行業(yè)共識，但根據(jù)目前已經(jīng)發(fā)布儲備項(xiàng)目的影視公司來看，至少頭部尚未受到太大影響，其中包括每年穩(wěn)定輸出的檸萌影視、華策影視，爆款制造者正午陽光等多家頭部影視公司。
而從這些影視公司的儲備項(xiàng)目來看，各家的頭部大劇明顯都多于中腰部作品，而且積壓劇集屈指可數(shù)，去庫存卓有成效。在不穩(wěn)定因素陡然增多的當(dāng)下，劇集的播出效率至關(guān)重要。
同時(shí)，部分影視公司的年報(bào)也呈現(xiàn)出了向好的勢頭。根據(jù)3月24日稻草熊娛樂發(fā)布的2022年度業(yè)績公告顯示，公司2022年度總收入9.8億元，經(jīng)調(diào)整后凈利潤達(dá)7356萬元，已經(jīng)連續(xù)6年實(shí)現(xiàn)盈利，可見該公司已經(jīng)具備一定的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。新麗傳媒2022年憑借5.12億元的純利潤，成功完成與閱文集團(tuán)的對賭業(yè)績也可喜可賀。
(資料圖)
除了已經(jīng)活躍多年的頭部影視公司之外，近兩年憑借爆款偶像劇或口碑作品備受關(guān)注的歆光影業(yè)、恒星引力、春羽影視等公司也在持續(xù)發(fā)力。歆光影業(yè)在推出多部爆款偶像劇之后發(fā)力現(xiàn)實(shí)題材，待拍作品《大山里的女校》根據(jù)時(shí)代楷模張桂梅事跡改編；恒星引力則繼續(xù)延續(xù)“古偶劇+都市職場劇”兩條腿走路模式；春羽影視的又一部主旋律作品《偵察英雄》已經(jīng)開機(jī)。
雖說目前只有幾家頭部影視公司公開披露了儲備的影視項(xiàng)目，但頭部的創(chuàng)作風(fēng)向與聚焦品類，同樣可見目前劇集的市場趨勢。
古裝劇長久屹立
古裝劇幾乎是每家影視公司的必備品類。比如耀客傳媒與企鵝影視合作推出了《金庸武俠世界》系列單元劇，耀客還有另一部古偶劇《九重紫》。檸萌影視的古裝傳奇劇《一念關(guān)山》殺青待播，待拍作品中還有《月明千里》和《宸宮》兩部古偶作品，前者男主身份為和尚，后者則是重生復(fù)仇故事。稻草熊則拿下了馬伯庸的IP《兩京十五日》，這部古裝懸疑作品處于即將啟動狀態(tài)。華策影視的儲備項(xiàng)目包括歷史劇《太平年》以及古裝大女主劇《國色芳華》。
而新麗傳媒除了古裝歷史人物傳記劇《張居正》和二次改編《華胥引》的古裝奇幻劇《千重境》之外，還有《與鳳行》《月都花落》等仙俠劇作品。其中《月都花落》講述了上古時(shí)期的愛情故事，《千重境》請到了原著作者唐七進(jìn)行劇本創(chuàng)作，《與鳳行》原著作者/編劇九鷺非香是近年來影視作品中炙手可熱的原著作者。
幾家頭部影視公司的儲備項(xiàng)目中，仙俠劇在古裝作品中出現(xiàn)頻率較高。除了上述作品之外，稻草熊的《四海重明》將由景甜、張凌赫主演。恒星引力的“狐妖三部曲”中，《月紅篇》殺青待播，《竹業(yè)篇》和《王權(quán)篇》也即將啟動，骨朵曾在對話編劇未再和殿前歡的過程中了解到，兩部作品的劇本已經(jīng)寫完。另外還有嘉行傳媒的《鏡花奇緣》待啟動。
武俠作品似乎也煥發(fā)了新的活力。耀客傳媒的《金庸武俠世界》包括《東邪西毒》《南帝北丐》《華山論劍》《九陰真經(jīng)》《鐵血丹心》五個(gè)單元，合作五位高口碑導(dǎo)演/編劇。其中《東邪西毒》導(dǎo)演/編劇為徐兵（《紅色》《新上海灘》）；《南帝北丐》導(dǎo)演為鄧科（《贅婿》《與鳳行》）；《華山論劍》導(dǎo)演為曹盾（《長安十二時(shí)辰》），編劇為賈東巖（《獵罪圖鑒》）；《九陰真經(jīng)》導(dǎo)演為蔡岳勛（《流星花園》《昆侖神宮》）；《鐵血丹心》導(dǎo)演為楊磊（《紅色》《三體》）。從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)陣容不難看出，該作品在口碑方向的野心。
而近三年來扎根現(xiàn)實(shí)主義的正午陽光，久違地在古裝題材上有了大動作，同時(shí)公布的三個(gè)古裝大項(xiàng)目中，吳桐編劇的《雨霖鈴》便是一部古裝武俠作品。此外正午陽光的古裝儲備項(xiàng)目還包括張開宙執(zhí)導(dǎo)的古裝神話作品《逍遙游》，以及與前兩部同班底的《瑯琊榜3》。
值得一提的是新麗傳媒對于男頻劇的高度熱情。在多部男頻作品接連取得不俗成績之后，新麗傳媒對于該類型持續(xù)加碼，儲備項(xiàng)目中包括《大奉打更人》《斗破蒼穹之少年歸來》《慶余年第二季》《贅婿第二季》多部男頻爽文作品。
長信傳媒對于《唐朝詭事錄》IP的持續(xù)開發(fā)也值得關(guān)注，在第一季完結(jié)、第二季待播期間，短劇《大唐來的蘇無名》和音樂劇《唐朝詭事錄之曼陀羅》接連與觀眾見面，維持著IP的熱度，同時(shí)《唐朝詭事錄2：西行》也已開機(jī)。
年代劇類型分野
年代劇正在被平臺和各大影視公司青睞。
在愛奇藝迷霧劇場中，年代懸疑作品數(shù)量不少，包括優(yōu)酷剛剛完結(jié)的《他是誰》，也將懸疑氛圍和年代感打造相結(jié)合。而去年播出的《風(fēng)吹半夏》等作品讓我們看到了，年代創(chuàng)業(yè)題材同樣可以憑借蓬勃的生命力和大膽的闖勁為觀眾帶來共鳴。
在幾大影視公司今年的儲備項(xiàng)目中，年代懸疑劇數(shù)量并不突出，在這一大類中，較為亮眼的是年代創(chuàng)業(yè)劇和諜戰(zhàn)劇。
年代創(chuàng)業(yè)劇背后的影視公司，又不得不提正午陽光，該公司多次改編阿耐作品，兩部《大江大河》皆有著不俗的口碑，而如今《大江大河3》也已經(jīng)開機(jī)，原班底回歸值得期待。另一部改編自阿耐原著，由明大程編劇、李雪執(zhí)導(dǎo)的年代創(chuàng)業(yè)劇《艱難的制造》也在待拍隊(duì)伍中。
雖然2022年《相逢時(shí)節(jié)》《歡迎光臨》《歡樂頌3》三部劇集播出效果一般，但年初一部《開端》，年尾一部《縣委大院》，依然可以從口碑和熱度方面穩(wěn)穩(wěn)托起正午陽光在劇集市場的影響力，觀眾依然期待正午陽光可以繼續(xù)穩(wěn)定發(fā)揮，創(chuàng)作精品劇作。
深耕古裝、都市的新麗傳媒也拿出了一部年代劇。原創(chuàng)劇本《天驕》主打年代奮斗，講述時(shí)代洪流下知識青年的奮斗與不屈。該劇于2023年總臺電視劇片單——“匠心原創(chuàng)·鑄就經(jīng)典”版塊亮相。
年代劇中數(shù)量最多的是諜戰(zhàn)作品，耀客傳媒的《梅花紅桃》由關(guān)曉彤、韓東君出演，新麗傳媒的待播劇《潛伏者》由黃曉明、蔣欣主演。
而稻草熊已經(jīng)殺青的諜戰(zhàn)劇《孤戰(zhàn)》與涉案劇《斗賊》均由黃景瑜主演，感慨硬漢黃景瑜“又一次在娛樂圈當(dāng)兵”的同時(shí)，也很難不注意到稻草熊兩部2021年殺青、至今尚未播出的積壓作品《乘風(fēng)踏浪》和《我的助理六十歲》，前者是年代創(chuàng)業(yè)作品，后者是當(dāng)代職場劇。
前幾日，稻草熊的另一部諜戰(zhàn)作品《哈爾濱1944》開機(jī)，該劇由王小槍編劇、張黎執(zhí)導(dǎo)，秦昊、楊冪主演，結(jié)合稻草熊另一部由孫儷領(lǐng)銜主演的涉案懸疑劇《烏云之上》，可以看出從演員到主創(chuàng)，稻草熊的碼盤功力更上一層，項(xiàng)目布局也更加聚焦頭部大劇。
另外，由博納影業(yè)出品的戰(zhàn)爭劇《上甘嶺》也正在拍攝，該劇是電影導(dǎo)演劉偉強(qiáng)首次執(zhí)導(dǎo)長劇，由黃軒、王雷主演。
職業(yè)劇包羅萬象
拋去瑪麗蘇濾鏡的現(xiàn)偶劇，總會加以“職業(yè)”包裝營造新的看點(diǎn)，比如最近在播的姐弟戀劇集《愛情而已》，便是圍繞著男女主的網(wǎng)球事業(yè)展開。而擅長都市、現(xiàn)實(shí)題材的檸萌影視，待播作品中也有更加職業(yè)向的作品，比如由趙又廷、毛曉彤、金世佳主演的醫(yī)療劇《赤子之心》。
耀客傳媒也在職場劇上發(fā)力。待播作品中，六六編劇的《后浪》講述中醫(yī)傳承的故事；待拍作品中，電競劇《英雄聯(lián)盟》由徐速編劇、張萌擔(dān)任制片人。徐速曾參與耀客傳媒多部作品的創(chuàng)作，比如《穿越火線》（總制片兼編?。?、《聽說你喜歡我》（制片人兼劇本總監(jiān)），以及待播劇《我的人間煙火》（編?。?。此外，耀客傳媒另有一部職場劇《理想的天空》待拍。
在“職業(yè)與愛情”深度綁定的趨勢下，職場劇基本是大多數(shù)影視公司的共同儲備類型。比如恒星引力有原著作者未再擔(dān)任編劇的商戰(zhàn)劇《我要逆風(fēng)去》待播；稻草熊有商戰(zhàn)劇《在寂與寞的川流上》、青春/運(yùn)動題材的《以英俊之名》待拍；新麗傳媒的《平凡之路》聚焦律師職業(yè)，《驕陽伴我》聚焦職場的同時(shí)也是一部姐弟戀作品；華策影視的《我們的翻譯官》則聚焦翻譯職業(yè)；選擇繼續(xù)深耕偶像劇賽道的嘉行傳媒則有運(yùn)動/愛情劇《在暴雪時(shí)分》待播。
持續(xù)加碼長劇的同時(shí)，隨著短劇的崛起，越來越多影視公司選擇入局短劇。比如檸萌影視與抖音合作，在年初推出了微短劇《二十九》；長信傳媒選擇布局IP“一魚多吃”；嘉行傳媒除了自制短劇之外，旗下藝人樊治欣也出演了大芒短劇作品《婚事》。
系列劇、頭部作品的增多，以及劇集班底的強(qiáng)大，足見影視公司在劇集項(xiàng)目方面的求穩(wěn)心態(tài)。而從創(chuàng)作者長線布局、多點(diǎn)創(chuàng)新的態(tài)度中也可見，市場越發(fā)認(rèn)可“精品出圈”的重要性與價(jià)值，這是積極的信號。
責(zé)任編輯：李楠
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